从指尖上的巴塞尔艺术展感受香港艺术魅力

  今井祝雄(Norio Imai)早期以其巨大、白色的立体绘画而闻名。作为日本具体艺术协会(Gutai Art Association)最年轻的成员之一,他在艺术生涯之初就开始不断挑战艺术传统的各种教条。正是这种态度为具体派带来了新生之感以及全新的工业质感,也让今井祝雄成为当今日本艺坛举足轻重的人物。

  美籍越南艺术家黎光顶(Dinh Q. Lê)在本届展会呈现了他有史以来最大尺幅的照片编织作品之一《Khmer Reamker #12》(2021)。该作品混合了一面关于史诗《罗摩衍那》(Rāmāyaṇa)的古代壁画。黎光顶说:“我希望我们能真正看清肖像里的人,他们同样生活在柬埔寨文化中。于我而言,他们见证了柬埔寨最好和最可憎一面。”

  蒋友梅(Yomei Chiang)的《寒山》(Cold Mountain)系列灵感源自唐代诗僧寒山的诗作。她选择以水与墨间的对话作为寒山诗作的应对——先水后墨,让两者在纸张上自然流动,再借笔沾取盐,盐吸取水墨的效果,在纸面上点出如时间的侵蚀感; 而后以层叠、拼贴的手法于画面上捕捉思维与记忆过程中跳跃、断续的层层意象。

  在创作《Virginia》(2022)时,艺术家最初的计划是,由一群人齐心协力地在陶工旋盘上制作陶器,但经过几个小时的建设与破坏,图像捕捉始终不太顺利。随后,在翻看照片时,发现一张Virginia用牙齿啃小柑橘,并试图尽可能不碰到粘土的抓拍,散发着一丝真诚的温柔,作品即以此为灵感。艺术家说道,“在此作品中,某人的手腕沾满粘土泥浆,但因拍摄还未完成,无法在吃零食之前将其洗掉,构建成一个多么普通、日常的时刻。”

  艺术家里克利·提拉瓦尼(Rirkrit Tiravanija)的乒乓球桌作品《untitled 2022 (明天才是问题)》(2022)建立在斯洛伐克艺术家Július Koller观念作品的基础之上,运用了丝网印刷技术,并包含表演、参与与互动等多种形式。提拉瓦尼的球桌可供观众们使用,可明确看到Koller1970 年作品《Ping-Pong Society》的影子,都是邀请观众通过打乒乓球来进行交流,以促进互动。

  艺术家范西于马来西亚金之岛进行驻留项目时,被热带雨林所深深吸引,每日盼望深入其中,蹒跚冒进。随后使用在当地拍摄的大量照片,于展览空间中塑造了一个诱人而恐怖的雨林迷宫。这些被摄影压扁和拼贴的植物再次变得庞大、诱惑,并因处于虚构立体维度而带来一种诡异的晕眩感。

  汤志义是中国当代使用大漆最具代表性的艺术家之一。他通过大漆的流动形成形而上精神的追求。汤志义的抽象漆画《中华璧-01》(2022)并非使用分解、抽离的抽象去表达作品,而是融入了强烈的东方意识在创作上。汤志义把大漆媒介的奇特质感与肌理延伸,为作品创造的一种和合圆融、空灵、虚荡的具像。层层叠叠的髹涂、打磨和断纹,具有丰富的生命感知力;大漆材料有一种柔和的充实感,体现出艺术家精神的强度与自我意识。

  以上精选的艺术作品,只是2022香港巴塞尔艺术展会优秀作品的冰山一角哦。除此之外,香港近期还举办了Art Central、法国五月艺术节等世界瞩目的艺术盛事,香港在艺术领域一呼百应的强大吸引力可见一斑,再加上各项新兴的文化项目,称之为亚洲艺术重镇,香港当之无愧。

  目前,各大展会已经落下帷幕,但小编相信香港艺术的春天远未结束。为什么这么说呢?一方面,上述艺术展会与国际接轨的紧密程度较高,相关要求也更严格,因此活动的成功举办跟所在城市所具备的优势分不开,包括国际化的市场环境,以及成熟的艺术运作系统;另一方面,疫情对各个领域的重创显而易见,但香港艺术市场在疫情及后疫情时代呈现出的蓬勃生机令人叹服,亚洲艺术中心名不虚传,本次巴塞尔艺术展圆满落幕更是充分印证了香港艺术市场的强劲与韧力;最后,作为文化艺术爱好者,我对香港文化艺术发展充满了信心,老粉丝都知道,我们过往推文的很多内容都聚焦于香港文化艺术领域、包括顶尖的艺术院校、香港国际电影节、艺术活动等。

  事实上,香港低税政策和完善的法律,营造了友好的商业环境,这也是吸引国际画廊、拍卖行,以及像巴塞尔艺术展等高端展会进驻的关键因素。再加上香港自身艺术基建日趋完善,拥有香港艺术馆、M+博物馆以及即将开幕的香港故宫文化博物馆,我们有理由相信香港艺术市场发展具广阔前景。

  艺术的力量是惊人的,希望疫情早点结束,让艺术爱好者能够真正自由的行走于各大艺术展会,感受全球顶尖艺廊和艺术家的作品。

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